Новый концерт Криса Тайла для мандолины стал настоящим прорывом в звукозаписывающей индустрии

Первый совет писателям: «Пишите то, что знаете». Крис Тайл, гиперактивный опытный игрок на мандолине и бывшая радиозвезда, похоже, прислушался к этому совету и помчался с ним.

Когда филармония Лос-Анджелеса и семь других организаций поручили Тилу написать концерт для мандолины, они получили нечто уникально личное, безумное, раскованное и не поддающееся классификации. Название концерта Тиле — его второго — ВНИМАНИЕ! Цикл повествовательных песен для экстравертного мандолиниста и оркестра дал нам довольно хорошее представление о том, что в прошлый вторник вечером (22 августа) в Hollywood Bowl должно было произойти что-то безумное. Это было второе исполнение пьесы и ее премьера на Западном побережье после мировой премьеры в Тэнглвуде 29 июня.

Веселый дом начался с того, что Тайл буквально прыгнул на сцену, как будто находясь под сильным сахарным кайфом - что, судя по нескольким слухам о его четырехлетней работе в качестве преемника Гаррисона Кейлора в сериале NPR «Домашний компаньон в прериях», это просто Тайл есть Тайл. . В качестве разминки он играл и пел «Little Birdie» Пита Сигера, быстро играя на своем маленьком восьмиструнном инструменте. После одного фальстарта, якобы с целью настройки, а затем еще одного, он упомянул имя покойной актрисы Кэрри Фишер, в то время как его сообщник на подиуме Тедди Абрамс затронул тему «Звездных войн».

Куда шел Тайл со всем этим? Оказалось, что эти вступительные выходки были неотъемлемой частью ВНИМАНИЯ! что станет очевидным только к концу 43-минутного фрагмента. Между этими вехами, иногда напевая, иногда говоря, Тайл рассказал смешную, но правдивую (по его словам) историю о своих приключениях на съезде звукозаписывающей индустрии в Сан-Диего летом 2005 года.

Он упомянул Walmart, покойную (за исключением Японии и Ирландии) оплакиваемую Tower Records и особенно ту роль, которую Starbucks сыграла в опрокидывании бизнеса по продаже пластинок, в то время как загрузки и, в конечном итоге, смартфоны вызывали еще более радикальные потрясения. В конце концов, он оказался на VIP-вечеринке на крыше, где, стоя на коленях, встретил свою возлюбленную в финальной части под названием — да — «Кэрри, черт возьми Фишер», тихо играя «Тему принцессы Леи».

Музыка всего этого — эклектичный суп, включающий в себя ноты мятлика, рок, фолк и классику, иногда доходящие до кинематографических кульминаций. Трехчасовое ожидание в гостиничном номере — это место в сюжетной линии сложной каденции на мандолине. В какой-то момент есть оркестрованная копия хита Сен-Жермена 2000 года «Rose Rouge» (без потрясающего джазового ритма) с сэмплами вокала Марлены Шоу в исполнении квинтета певцов. Предполагается, что это представляет собой музыку, которая продавалась в Starbucks в 2000-х годах, наряду с отсылками к Аланис Мориссетт и Норе Джонс. В другой момент Тайл встречает музыканта на губной гармошке Blues Traveler Джона Поппера, которого здесь сюрреалистически изображает помощник концертмейстера Фила из Лос-Анджелеса Бинг Ван, и они вступают в инструментальную дуэль.

Каким-то образом эта прогулка по дням роскошной жизни в звукозаписывающей индустрии перед лицом ее надвигающегося краха на самом деле сохраняет целостность — и, по крайней мере, всегда интересна. Тиле совершил довольно замечательный подвиг: расхаживал взад и вперед по большой сцене, быстро (а иногда и неразборчиво) выговаривая слова пьесы и одновременно играя невероятно сложные фразы. У него также был самый чуткий партнер по подиуму, какой только можно себе представить, в лице всегда восторженного Абрамса, который сам представляет собой эклектичный цирк из одного человека, играющий дома в таких же, если не в большем количестве, музыкальных жанрах, как и Тайл. (Абрамс также является музыкальным руководителем Луисвиллского оркестра в Кентукки, родине мятлика.)

Тайл завершил все это дико виртуозным сольным пересказом песни Боба Дилана «Don't Think Twice, It's All Right», играя далеко за пределами мелодии, но всегда приземляясь на ноги. Внимание было обращено — и оно окупилось сторицей.

Абрамс продолжил «Шоу Криса Тайла» еще большим количеством американской музыки, начиная с мировой премьеры короткого минималистского произведения Джонатана Бэйли Холланда «Комфорт асимметрии». После пасторального вступления электрогитара играет простой рифф, а остальной оркестр вписывается в приятный повторяющийся рисунок.